國光劇團 閻羅夢

閻羅夢，國光劇團演出屬京劇，在表現的手法上是屬於新式京劇，對於京劇的文化內涵，及其所傳達的意境，並不抹煞其核心，且由於節奏感較快，並加上華麗的舞台效果，更能符合現代人的口味。

　科技
關於科技應用的部分，閻劇在整體的表現上的燈光、場景、服裝、道具應用，皆是上層作品，我有看到在這方面閻劇的用心之處。

在這裡，燈光所扮演的不只是基本的投射、補光或單純的心境變化而已，是更進一步的扮演時空的轉換，值得一提的是在司馬貌(唐文華飾)在 夢境 一段，初入地府時後方牆上有一大片投影帷幕，代表陰陽河，巧妙的應用科技便利，有別於一般我們印象中，以絲綢布幔呈現的流水狀。

在同一場景中，舞台基本上是分為上下兩方，這種組合，製造出場景的主從之分，在下方，較靠近我們的這一區塊，燈光較為明亮，約有8盞由上至下投射的場景燈光，製造出前進感；在上方，離我們較遠的那一區，無主投射燈，取而代之的是各種顏色的平均光源，且在亮度的使用上以較弱的方式呈現，這些組合的目的是製造出空間距離感，使舞台的空間深度更為加強。

在視覺感受上，這種方式讓我們更注意到下方主要舞台的表演者，而上方則安置較為次要的表演者，這種重點加強法，也適用於任何事物上，我們將重要的元素加以放大強調，一直放大並突顯，就像拿放大鏡觀看一樣，而剩下的元素則必須技巧性的淡化，甚至在處理的結果上，製造出遺忘的效果，這點閻劇是發展的很好，在主從配置上有精緻的安排，但不會因為刻意強調人物，而忽略了背景的點綴光源。
在人物燈光上，除了上方光源之外，更有前方光源做補強，有時是一盞，有時是兩盞，這種方式使人物的立體感較為充足。大場景則利用攏罩式光線做大面積的投射。

　文化
雖然歌子戲承襲的大多數的京劇文化，但京劇與歌子戲我認為是站在不同的兩端，其表現方式也不盡相同，京劇自古以來，皆由男性所演出，鮮有女性的表現機會，在唱腔之上全以假嗓演出，中文說腔，這三點是相對於歌子戲的不同，尤其是唱腔，每個演員幾乎是以飆高音的方式演出，很強悍，在音頻上高音會讓人感到亢奮、娛悅之情，我猜想當初京劇應該是大陸北方民族所創造，在歌聲上反映出其民族性，不可能是南方民族所創，南方歌謠皆較溫儒，兩相比較之下實為對比。

作為一齣新編劇碼，閻劇我認為是成功的，但有幾點可以提出作為改進，在唱詞上，有時速度比較快，這相對於之前我在電視上看到一些大陸名角所演出的傳統劇相較之下，喪失了幾分味道，不夠沉穩比較像是未經歷練的璞玉，我們在看一部好戲時，是專注在味道的呈現上，有了味道，就算沒有鮮豔的外衣加持，也是能博得掌聲。有時人物的排場過多，顯得過於擁擠，其實一些雜訊可以刪減去除，這樣會使舞台效果更為清爽。